编剧申捷谈白鹿原影视改编要有扬弃的立场与勇气0

编剧申捷谈《白鹿原》影视改编：“要有扬弃的立场与勇气”

史诗巨制《白鹿原》正在江苏卫视幸福剧场热播，这部改编自陈忠实同名小说的作品，在原著四五十万字的故事架构中，用影视篇幅展现出一出渭河平原波澜壮阔的50年变迁史诗。这部曾改编成电影、电视、话剧、秦腔等各种形式的经典文学IP，用陈忠实先生的话说电视剧是最好的表达形式。而编剧对于影视剧还原的故事呈现起到了举足轻重的作用，编剧申捷用自己对原著的理解、对地域历史的钻研、对陕西农民生活的实地体验，给观众呈现出线索分明、人物立体、张弛有度的《白鹿原》。这是一次成功的改编，让书中的人物一个个都立体鲜活起来，每个人的人物命运犹如一场触动人心的传记，发人深思。编剧申捷借这部作品改编自己的生命状态，也让观众欣赏了一出原上史诗变迁。内心敬畏原著又秉承原著精神，改编上又要有扬弃的立场与勇气，所以《白鹿原》才真正得以实现有内涵的荧屏还原。

编剧申捷谈《白鹿原》改编初心：借这部作品改变自己的生命状态

谈起编剧申捷，他在都市情感、亲子育儿、家庭关系、时代创业等各个影视作品领域都有不凡的表现，如《女人不哭》、《虎妈猫爸》等针对特定人群的类型剧都脍炙人口。前期在江苏卫视热播的创业题材《鸡毛飞上天》更是立足浙商发展史，以陈江河和骆玉珠的情感为线索扩展成一段浙商发展缩影。申捷对于故事线索的把握、人物情感的描述、对时代需求的把脉都准确洞悉，形成严密的创作氛围。

对于获得茅盾文学奖的作品《白鹿原》，大学时期的申捷初读便被原著感动得热泪盈眶。而谈及改编《白鹿原》的初心，申捷说2011年，当我为是否接白鹿原辗转反侧时，我再一次重读小说，翻找关于忠实先生创作小说时的记录，陈忠实先生说要给自己写一个枕棺材的书，他写田小娥被鹿三刺死，喊了一声大啊！陈先生眼都黑了,半天才缓过劲来。那一刹那我看到了写作的圣光。我想起了大学那个雨夜。我要那圣光照在我的身上。我要借白鹿原找回内心对编剧写作的神圣感。在签约前,我就已经想明白，今后的日子里我将失去什么，拥有什么，面对什么。只有像忠实先生那样守住心底的宁静，守住老祖宗传给我们的文化，才能不迷失。也正是抱着借这部作品改变自己的生命状态的改编初心，在浮躁的娱乐市场，申捷用实力坚持着创作的艺术。

《白鹿原》气场宏大展现两大家族命运史，生命的激情感动观众

电视剧《白鹿原》在开篇便给了观众震撼的视觉享受，浓厚的关中风情、航拍镜头的震撼、古朴做旧的服化道演绎、老戏骨齐聚原上的演技迸发《白鹿原》将白鹿两家三代人在时代裹挟下的成长命运展现得淋漓尽致。剧中朱先生对传统道德的坚守，白嘉轩勤劳与自私，鹿子霖望子成龙，白孝文情感波折，白灵投奔革命，黑娃被迫为匪，鹿兆鹏追求理想，鹿兆海舍生为义，演绎了两个家庭不同子孙，曲折的人生轨迹和命运归宿。每个角色都自带光芒，立体而丰满，这与编剧申捷的改编是分不开的，他注入了角色更多的戏份和情感张力。包括白灵出生的细节描写、幼年原上五少的性格特征，鹿兆海和白灵的感情萌芽等，都让生命鲜活立体。有评论赞美道在看了前十七集（即白鹿原第二代人物童年时期）后，惊喜地发现剧中对原著情节非但没有乱改、掺水，还进行了十分具有戏剧张力的改编，让人物更加丰满、剧情更加紧凑。

电视剧版《白鹿原》人物立体呈现获赞，申捷：要有扬弃的立场与勇气

在电视剧版《白鹿原》中，编剧申捷对原著的部分细节都有扩展的诠释，比如舌退清兵用了一集的篇幅，书中短短的对白灵缠脚的叙述，被扩大了两集，第一代的白嘉轩、仙草、鹿三、朱先生、徐先生、鹿子霖，还有上一代的白赵氏，同时也出现了第二代的白灵、鹿兆鹏、黑娃和白孝文，十多个人围绕着裹脚这件事，表明了不同的态度，侧面展现了每个人的代表思想。鹿兆海和白灵的情感经历也有所放大，而对白嘉轩六个妻子的阐述等一笔带过，没有进行影视重现每个细节的增删都增加了电视剧的戏剧张力，对此，编剧申捷阐述了自己的见解我们必须在尊重文学作品精神的基础上，根据影视规律去展现，否则按原小说白描就可以了，既省事又不会挨骂。正因为从内心深处敬畏继承，才更要将自己的生命体验化进去，拼尽所学的技巧去改造。这是职业编剧的责任所在，也是对原小说作者真正的尊重！对于改编增删，该变的是抛弃糟粕，反思我们百年前落后的原因。那么我们在改编时，在用心体味原著的前提下，也要有扬弃的立场与勇气。这样才能生根发芽。

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